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用青春芳华诠释共产党人的初心使命 ——电视剧《大山的女儿》研讨会在京召开
2022年07月19日 11:05 来源:中国社会科学网 作者:项江涛 字号
2022年07月19日 11:05
来源:中国社会科学网 作者:项江涛

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  中国社会科学网讯(记者 项江涛)央视一套正在热播的电视剧《大山的女儿》以“七一勋章”“时代楷模”“全国脱贫攻坚楷模”称号获得者黄文秀为原型,讲述了黄文秀主动投身扶贫一线的动人事迹,真情讴歌了以黄文秀为代表的当代青年党员用青春芳华诠释共产党人的初心使命、谱写新时代的青春之歌。值此中国共产党已经走过101个年头、喜迎党的二十大胜利召开之际,为深入贯彻落实习近平总书记对黄文秀同志先进事迹作出的重要指示批示精神,探索电视作品讲好当代青年英雄党员故事的创作规律,中国文艺评论家协会联合中国电视艺术家协会、中共广西壮族自治区委员会宣传部、广西壮族自治区文学艺术界联合会,于714日在中国文艺家之家共同主办“电视剧《大山的女儿》研讨会”。 

  本次研讨会以“青年楷模形象的新时代表达”为主题,深入分析电视剧《大山的女儿》创作特点,进一步总结英模题材艺术创作的规律性认识,特别是总结新时代青年楷模题材创作的新发展新面向新特点,以文艺评论方式积极引领主旋律题材文艺创作,积极引导主题性文艺鉴赏和审美,积极探索电视艺术服务党员教育和青年工作的有效方式,引导党员干部广大青年不忘初心、牢记使命,勇于担当、不懈奋斗,在新时代建功立业。 

  与会专家学者从文本叙事、人物塑造、影像书写、美学特色等方面,高度评价了电视剧《大山的女儿》的思想内涵、艺术特征以及创作价值,认为该剧是一部新时代现实英模题材、青春题材、扶贫题材和励志题材的突围之剧,塑造了熟悉又特别、可敬又可亲的黄文秀形象。 

  中国文艺评论家协会第一届名誉主席李准认为,《大山的女儿》最集中、最核心的亮点和成就,是成功塑造了黄文秀自信坦荡的艺术形象,把共产党人“不忘初心、牢记使命”的信念和年轻知识分子的个人追求完美结合到一起,其形象的时代性、丰富性、完整性具有独特感染力。 

  “《大山的女儿》是独树一帜的”,中国文艺评论家协会第一届主席、中央文史研究馆馆员仲呈祥表示,该剧在创作思维上摒弃过去长期制约我们的二元对立、非此即彼、高大全的创作思路,在众多英模题材或者新农村建设题材当中凸显独特性,受到观众欢迎。 

  中国文联主席团委员、中国文艺评论家协会副主席、北京师范大学教授王一川表示,《大山的女儿》以现实主义创作态度,生动再现了黄文秀在脱贫攻坚第一线谱写新时代青春之歌的伟大事迹,让真实的力量贯穿全剧,其在叙事艺术和人物形象塑造上进行了一系列创新,突破了一般好人好事的宣传模式,艺术地刻画了黄文秀“功德兼备型”青年创业者形象,给观众留下深刻印象。 

  中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛认为,该剧最大的成功实际上是做了一个还原,而不是升华,是把崇高、伟大和非凡这些提炼出来的、在英模人物身上升华出来的东西,还原成了平凡、普通和寻常。这样的艺术表达,让观众觉得崇高、伟大、非凡和平凡、普通、寻常是一致的,也更能够让人感动。文艺要有这种还原之功,把升华再还原成生活本来的生态,打通普通观众和英模人物之间的艺术通道。 

  中国文艺评论家协会第一届理事,中国艺术报社总编辑康伟在发言中表示,从英模人物的塑造维度来看,这部剧既具有新时代特点的精神高度,又有对具体人物的细腻书写,使得人物形象既有时代性又有个性,既有典型性又有亲和力,既有大山的气质又有女儿的风采。从脱贫攻坚题材创作维度来看,选用了真实的模范人物,在人物结局都知道的情况下把故事讲得有感染力、吸引力。从女性维度来看,对青年女性实现自我成长的一种新时代意蕴的表达非常充分。 

  北京师范大学艺术与传媒学院教授、院长肖向荣认为,这部剧令人感动的地方在于以弱示强、以柔克刚、以小见大,是一部新时代青春题材、扶贫题材和励志题材的突围之剧。它没有从冗长或宏大叙事方面着墨,更多的是回到了把人物走近、把故事推远的叙事风格,这样能够让我们迅速接受这个人物,也接受这个故事。用黄文秀这样一个女性柔弱的青春形象,把农村积重难返的问题表现出来,这是非常大胆的创作,绽放了美丽的人性之花。 

  中国文艺评论家协会会员,中国高校影视学会会长,中国艺术研究院研究员丁亚平发言提到,这部剧主题鲜明、故事生动,是对新时代的重要历史一页进行的成功历史再现,再现现实,但又不拷贝现实,努力用有想象力的、经典的艺术表述去塑造真实,生动描绘一位素朴而绚丽、让生命开花的新时代的女性。作品其实是一种致敬,努力进入英雄的生命体和心灵之中,用可感的影像追求最具时代性的真实,用现实主义的创作精神,向和平年代的平民英雄、时代楷模致敬。 

  中国文艺评论家协会视听艺术委员会委员,《文艺报》艺术部主任、编审高小立认为,这部剧带给人们一种真实的力量,人物真、故事真,从素材的真实跨越到艺术的真实。这种真实的力量贯穿了全剧始终,是走心暖人的情感温度,是黄文秀脚踏实地将村民当作亲人的奉献精神,是主创走进大山、贴近群众、不矫情、不做作的现实主义创作态度。通过人物群像的塑造,艺术地呈现了脱贫攻坚的真正难处和细微机理。 

  中国文艺评论家协会第一届理事,中国电视艺术中心副主任赵彤认为,该剧是脱贫攻坚的深挚回望,是共同富裕的深情瞩望,是复兴中国梦的深切希望。回望、瞩望和希望的聚焦处,是一件红色马甲。这件贯穿全剧的红马甲,是《大山的女儿》最鲜明的标志,是大女主和扶贫群像的底色。这些星星之红,构成脱贫攻坚的燎原意象,是剧作创意构思的匠心所在,让色彩成为叙事表意的一个枢纽,与角色和情节相互成就。 

  中国文艺评论家协会副主席兼秘书长、中国文联文艺评论中心主任徐粤春提出,从英模题材影视作品创作的基本规律来看,英模艺术形象是否立得住,是否打动人、感染人、教育人,很重要的一点就是搭梯子。英模具有崇高的精神和伟大行为,这是常人高山仰止、难以企及。文学艺术创作就是要搭一把梯子,实现超拔与寻常的联通,通过故事编排、情节设计、戏剧冲突、角色演绎等等,让观众通过这把梯子上去又下来,让英雄模范人物可感、可亲、可信、可敬、可追、可学。 

  电视剧《大山的女儿》是一部成功的英模题材艺术作品。它遵循了该类型创作的艺术规律,如同一把艺术之梯,从表现生活化贴近真实触点,塑造典型化升华精神境界,回归大众化站稳创作落脚点这种高妙的叙事方式,谱写时代英模的崇高精神,对当代英模形象的新时代表达作出了有益探索。  

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