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写意水墨对美国战后艺术的启示
2019年06月28日 08:39 来源:中国社会科学网-中国社会科学报 作者:苏梦熙 字号

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  写意水墨产生于唐朝,是中国绘画中以表现笔法为主、造型简练生动的重要画种。二战后,亚洲艺术珍品以不同途径流散美国,其中,源自中国的写意画以“泼墨”的表现手法与“空”的艺术美学吸引了许多美国战后艺术家与艺术史家,成为西方现当代艺术尤其是美国战后艺术研习的主要对象,是中国美学思想对西方艺术发展形成影响的重要依据。

  “泼墨”的跨文化阐释

  “泼墨”最早载于朱景玄《唐朝名画录》,“随其形状,为山为石,为云为水”,这种用墨手法历经后世文人画最终演变为中国写意画传统技艺。作为艺术家自由体势与充沛情感的创作产物,“泼墨”引起美国战后抽象表现主义绘画者的重视,美国俄勒冈大学艺术史学者查尔斯·拉赫曼将“泼墨”解读为一种基于中国哲学意识的“随机”行为,并指出兴起于20世纪40年代的纽约画派与泼墨有着重要的关联。纽约画派因以身体随机的无意识行为进行作画而被称为“行动画派”,其中用滴溅色彩作画的波洛克、以单色涂抹创作为主的伊夫·克莱因都是世界艺坛赫赫有名的人物。这些艺术家对中国写意画并不陌生,除了观看美国各大博物馆的中国藏品展出,克莱因还去过日本,而波洛克则有可能从同时代另一位画家马克·托比那里间接获得了对水墨的理解。在具体的创作中,“随机”的无意识并非泼墨的本质,而是以极大的理性协调强烈感情的结果。

  泼墨作为写意精神之所在,将艺术家身体的无意识创造性体现得淋漓尽致。拉赫曼指出,大卫·克拉克、伊丽莎白·兰霍恩等艺术史学者借助图像学等研究方法,证明波洛克等画家在不同程度上受到中国哲学尤其是道家学说的影响,从而潜移默化受到“泼墨”的影响。例如克莱因令模特以裸体涂满自己调制的蓝色,利用身体在画面上翻滚、按手印等作画;除了纽约画派,另一位深受禅宗思想影响的激浪派画家白南淮曾用头发沾墨汁,在一条白纸上“写”出长长一笔;著名的系统论画家弗里德里克·本森则利用水墨泼溅在巨大织网上的规模来创作“黑洞”系列,想让观者从中一窥宇宙奥秘。这些例子都是在写意画的“泼墨”影响下对西方绘画原有创作方式的突破。

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姓名:苏梦熙 工作单位:

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